1. PROLOG / Wie alles begann
von Niels Kaiser

1993.

Ich war jahrelang mit einer 60s-Beat-Mod-Band namens THE HANGOVERS unterwegs. Wir waren eine ziemlich gute Band und in einigen Hotspots in Süddeutschland bekannt. Nach 5 Jahren, etwa einem halben Dutzend selbstproduzierter 4-Spur-Tapes (unser erstes verkaufte sich bei Konzerten etwa 2000 Mal) und 2 Platten später, beschlossen wir, das Handtuch zu werfen. Ende ’92 war die Band schlichtweg erschöpft… es war einfach zu viel Arbeit, wie endlose Fahrten und das Aufstellen unseres eigenen Equipments. Die Inspiration war…weg.

Also begann ich mit meinem Solo-Demo-Debüt HOMEWORK WITH A CAUSE, was eigentlich keine neue Art der Arbeit war – denn mein Bandkollege Volker Maas und ich haben viele Aufnahmen mit den HANGOVERS auf diese Weise gemacht.

Aber Anfang 1993 fühlte ich mich bereit, ein ‚Solo‘-Ding zu machen.

Ein paar Wochen später traf ich Elke (die ich seit vielen Jahren kannte) wieder…oder sollte ich besser sagen, sie war da, um MICH zu treffen?

Als sie ’84 in Freiburg ankam, war sie definitiv die ‚Neue in der Stadt‘. Jeder hatte ein Auge auf sie geworfen. Seitdem habe ich sie nicht mehr oft gesehen.

Jetzt war sie auf der Suche nach einem Gitarristen für ein neues Projekt.

Ich dachte: „Ja, warum nicht? Eigentlich vermisste ich das Gefühl, wieder mit jemandem zusammenzuarbeiten – und wir haben uns gegenseitig ausgecheckt. Elke hatte damals einen sehr tiefgründigen und düsteren Schreibstil, während ich eher auf der Sonnenseite des Lebens stand und Humor und Ironie in ernste, gefühlvolle Sachen einbaute.

Damals hörte ich eine ganze Menge klassischer Platten aus den 60er und 70er Jahren, einschließlich all der Pioniere des ‚Country-Rock’/Westküstenmusik wie die Byrds, Neil Young, Gram Parsons und einige Hippie-Bands aus San Francisco. Elke brachte Favoriten wie Fleetwood Mac, Depeche Mode, Prince und Les RitaMitsuko (um nur einige zu nennen) ins Spiel, denen ich vorher nicht so viel Aufmerksamkeit geschenkt hatte. Ich mochte die meiste Musik aus den Achtzigern nicht (mit wenigen Ausnahmen wie REM und The Cure).

Die 80er waren lange vorbei und Anfang 1993 lag etwas Neues in der Luft. Eine Art Hippie-Revival-Geist…

Wie würde das klingen?

Ich schnappte mir eine Gitarre und versuchte, ein paar Akkorde zu Elke herauszufinden und eine Melodie zu singen.

Es klang großartig.

Die Aufnahmen 1-8 sind von SHEGOESBANG, obwohl wir uns zuerst REVOLUTION #9 nannten (nach dem berühmten Beatles-‚Non-Song‘;-)

1. REVOLUTION #9 (Kassette) aufgenommen 1993/1994, veröffentlicht 1994

Produziert von Alex Perin in den P&R Studios Freiburg

„Wenn du eine Band gründen willst, musst du zuerst ein paar Musiker finden“ – nun, das haben Elke und ich nicht getan. Am Anfang war es ein Duo-Projekt. Wir waren jung und euphorisch und fingen sofort an, alleine zu arbeiten – an Texten, Melodien, Riffs usw. Viele Ideen landeten auf unserem Vierspur-Tonbandgerät – aber wir beschlossen, eine ‚richtige Produktion‘ im Studio zu machen. Also holten wir uns einen Schlagzeuger, Julius, und ich spielte die Gitarren und den Bass.

Unser erster Produzent war ein legendärer Typ aus Rumänien, zu dem wir aufschauten, als ob er ein Genie wäre (was er wahrscheinlich nicht war) – obwohl er ein ganz besonderer Typ war – die Art, zu der man aufschaut, wenn man jung ist. Wir ließen ihn gewähren… einschließlich des Konsums einer Palette von Drogen – und er nahm eine fabelhafte Version unseres frühen Erkennungsliedes WONDERS neben drei anderen Nummern auf, darunter das ‚artsy‘ PUZZLES OF VENUS…. – für eine Menge Geld jedenfalls. Aber wir hatten unseren Spaß und dachten, ‚alles wird gut, wir bekommen damit einen Plattenvertrag und gründen eine Band, die alle umhaut!

So war es aber nicht ganz. Wir waren einfach so naiv und in gutem Glauben. Trotzdem war es UNSER Sommer der Liebe:-)

Die Aufnahmen brachten uns einige Anerkennung in der lokalen Musikszene ein und wir drehten sogar ein Video zu WONDERS – mit einer Liebesgeschichte, die eigentlich niemand verstand. Der Song ging auf Platz 4 der Rookies-Charts des Jahres des Südwestfunks (SWR) und das war’s.

Wir kombinierten diese Session später mit einer sehr hastig gemachten zweiten (die hier aus gutem Grund nicht enthalten ist), die wir live im Studio als Band in der Schweiz gemacht hatten, und verkauften diese Bänder auf unseren Konzerten.

Mit Julius und Hennes im Rücken hatten wir nun eine Band – aber wir hatten uns die falschen Leute ausgesucht. Sie waren gut, aber jedes Mal, wenn ich ein selbstgemachtes Demo mit Bandarrangement vorspielte, bekamen sie es nicht richtig hin. Zumindest nicht das, was Elke und mir vorschwebte. Es klang eher angestrengt als leicht. Unser zweiter Schlagzeuger, Hans, war großartig, passte aber auch nicht – alles in allem war es nicht das, was wir uns vorgestellt hatten.

Eine Art Katastrophe bahnte sich an: Wir bekamen das Angebot, eine Demo-Single im berühmten HANSA-Studio in Berlin aufzunehmen, in dem schon BOWIE, IGGY POP und U2 ihre berühmten Aufnahmen gemacht haben. Wow, das Hansa!! Wir waren euphorisch.

Unser Produzent, der Schlagzeuger der deutschen Band PHILIPP BOA & THE VOODOOCULT, schlug vor, ein ‚polierteres‘ – wenn auch nichtssagendes – Remake von WONDERS zu machen, das schon in seiner ersten Version gut genug war. Wir hatten einmal mehr gemerkt, dass ein Produzent so viel Einfluss auf das Gesamtgefühl deiner Musik hat. ANYBODY und EVELYN (der wunderschöne, verträumte Song, dessen Text einer guten Freundin von Elke gewidmet war) klangen im Vergleich zu unseren 4-Spur-Demos ziemlich düster, harsch und unfertig.

Wir hätten das lieber selbst machen sollen, aber wir waren noch nicht bereit…

Schließlich hatten wir ein zweites Demo mit 3 Songs. Elke und ich beschlossen, es nicht zu veröffentlichen.